المهندس المعمارى " جون راسكن "

جون راسكنjohn ruskin

ولد جون روسكين في لندن يوم 8 فبراير 1819. وكان واحدا من أعظم الشخصيات في العصر الفيكتوري ، الشاعر ، الفنان ، والناقد والاجتماعية الثورية والمحافظة على البيئة.
روسكين لأول مرة زيارته ل كيسويك عام 1824 ، عندما كان عمره 5 سنوات ، و النصب التي اقيمت في الصخرة الرهبان بعد وفاته من خلال جهود Rawnsley كانون ، يذكرنا بأن 'أول شيء كما أتذكر حدثا في الحياة ويجري الممرضة التي اتخذها بلدي لفي جبين الصخرة الراهب على Derwentwater '. أول عرض الراهب الصخرة التي في ذلك انطباعا عميقا على خمس سنوات من العمر الصبي ، وسنة في وقت لاحق وصف الحادث بأنه 'خلق العالم بالنسبة لي'.
بعد إقامة قصيرة في كيسويك في 1826 ، والأسرة جاء لقضاء عطلة الاسبوع في البحيرات الثلاث في عام 1830. بعد رحلة من ليندمير Hawkshead وConiston ، كتب والخبرات في Iteriad وقصيدة خطوط 2310 التي كانت درجة عالية من الكفاءة لصبي من 11.
Burne إدوارد جونز و يليام موريس في حين اجتمع في جامعة أكسفورد مع الأوامر المقدسة. اكتسبوها هنا إلهام من كتابات جون روسكين ، وقررت أنها تريد أن تصبح الفنانين. رأى روسكين عمل روسيتي والأمين Raphaelite الإخوان قبل باسم 'بزوغ فجر عصر جديد من الفن ، وBurne جونز ذهبت الى لندن للبحث عن روسيتي. روسكين الزوجة) إيفي ، وأصبح صديقا لعظيم روسيتي ، وBurne Millais جونز (الذي تزوج في وقت لاحق روسكين فنان بارز نفسه.
وكان روسكين عين أستاذ سليد للفنون الجميلة في جامعة أكسفورد عام 1869 ، وكان هنا انه التقى هاردويك Rawnsley الذي كان يدرس في كلية باليول. وكان ذلك ليكون ذلك بداية لصداقة تدوم مدى الحياة. في 1875 ، في حين يعمل في لندن ، عرض روسكين Rawnsley لصديقه اوكتافيا هيل ، والمصلح الاجتماعي. وكان هيل Rawnsley اثنين من المؤسسين في عام 1896 من الصندوق الوطني ، الذي أصول يمكن ارجاعه الى نفوذ روسكين. روسكين تناول قضية الحفظ مع العاطفة والحماس الكثير ، والكثير من القضايا التي قام بحملة لا تزال صالحة اليوم -- تخطيط المدن والقرى والأحزمة الخضراء ومناطق دخاني. وقام بحملة أيضا للمدارس والمكتبات مجانا.
في عام 1881 وقدم حفل الرقص للأطفال جولة الناغط مع أشرطة .
وعاد إلى كيسويك عدة مرات بما في ذلك 1867 وهو الوقت الذي كان وطنيا والتبجيل الموقر شخصية عامة. من أجل البحيرات وغير المنقوص صاحب المودة ، لمدة أربع سنوات في وقت لاحق في عام 1871 ، عندما كان 52 اشتراه Brantwood قرب Coniston ، عندما علم أن لينتون دبليو. جيه ، وحفار الخشب والثورية ، عن رغبته في بيعه. وكان زار في Brantwood من الفيكتوريون بارزة عديدة ، بما فيها تشارلز داروين ، هولمان هانت ، غريناواي كيت و ديكورات وهنري .
في عام 1877 وقاد وليام موريس لتأسيس جمعية لحماية المباني القديمة.
جون روسكين في دراسته في Brantwood ، 1881 ،
من قبل مجموعة العمل كولنغوود .
كولنغوود الفريق العامل الذي أصبح بعد روسكين ، وأبرز Coniston المقيمين ، وكان الفنان والكاتب والأثرية المحلية أكثر من سمعة وكان لسان امينه روسكين من 1881 فصاعدا. وكان التلميذ السابق في روسكين في جامعة أكسفورد.
توفي في روسكين Brantwood إنفلونزا في 20 يناير 1900 ، ودفن في باحة الكنيسة من كنيسة سانت أندرو في Coniston. اللافتة للقبره بصليب كبير أدلى منحوتة من قائمة الاخضر من المحجر المحلية في Tilberthwaite. وكان تصميم من قبل مجموعة العمل كولنغوود ، الذي كان خبيرا في الأنجلوسكسونية الصلبان ، مع الرموز التي تصور جوانب هامة من عمل روسكين والحياة. وبعد مرور عام كولنغوود عمل الفريق العامل لإقامة المعرض ، التي تسمى الآن في متحف روسكين ، في الجزء الخلفي من معهد الميكانيكا Coniston ، كمكان للحفاظ على أي تذكارات روسكين التي يمكن العثور عليها. في عام 1901 افتتح المبنى Rawnsley الكنسي ، ويحصل الآن تقريبا كما الكثير من الزوار كما Brantwood نفسها.
وArmitt في Ambleside يتضمن قسما عن جون روسكين ، وأيضا قسم خاص كولنغوود الفريق العامل وأسرته. والدليل على Brantwood يحتوي الكثير من المعلومات عن حياة روسكين ، فضلا عن تاريخ الحوزة Brantwood.
*ينبه جون راسكن على ضرورة رؤية العمارة بمنظور جدي. ويبرر موقفه هذا بإيمانه بأنه يمكن أن نعيش ‏بدون عمارة كما يمكن لنا أن نتعبد بدونها أيضا ولكن لا نستطيع أن نتذكر بدون عمارة. يتضمن رأي المنّظر هذا ‏أهمية البُعد التاريخي في العمل المعماري وهو يشير إلى حقيقتين. رؤية التاريخ من خلال العمارة والثانية أن ‏تحتوي المقترحات المعمارية من الخصائص ما يؤهلها لأن تكون خالدة (تاريخية). ‏
‏ في الحقيقة الأولى يمكن المجادلة بأن التاريخ بدون إنجازات معمارية هو تاريخ غير كامل ذلك لافتقاده ‏الجانب المادي المتمثل في الجانب العمراني . التاريخ المكتوب تاريخ جامد لا حركة فيه. تماما مثل الصورة ‏الناقصة التركيب. لا تكتمل إلا باكتمال مكوناتها. دراسة التاريخ تعتمد على الشواهد العينية، الشواهد المكتوبة ‏والشواهد الشفهية (الرواية الشفهية).‏

*ألف كتاب المصابيح السبعة للعمارة "The seven lamps of arch. "يتكلم فيه عن تعريف العمارة وقال انها فن تنظيم وترتيب وزخرفه المباني التي ينشأها الانسان للاستعمالات المختلفة أي عمليه ترتيب وتنظيم المباني وهذا هو فن العمارة
الفنون : لها قواعد تحكمها ولكن تختلف أساليب التعبير عنها .
العمل المعماري : يجب أن يتم التعامل معه بسبع أساسيات وأسماءهم مصابيح لانهم مرشدين يضيؤا الطريق للعمل .ويقول ان : العماره القوطيه اهم عمارة موجودة واحياء الطرز الايطالي يبدأ منه الاحياء وهو يميل الي العماره القوطية .
المصابيح السبعة هي:
1 التضحية : يجب ان يتعامل المعماري مع العماره بمواد ثمينه غاليه خصوصا في المباني الدينيه وبالتالي فهو يضحي بالمواد الغاليه وخاصه علي المباني الدينية .
2الحقيقة : شكل الفراغات الداخلية ينعكس علي الكتله الخارجية بأستعمال المواد يكون ظاهر
3 القوة : تزداد بزيادة الحجم بمعني كلما زاد حجم المبني زادت قوته .
4 الجمال : يجب ان يكون العمل المعماري متوافق مع الطبيعه .
5 الحياة : الابداع المعماري يحول هذه المواد والمباني الي كتل تنبض بالحياه وبالتالي فالعمل المعماري يجب ان يكون فيه جانب ابداعي .
6 الذكرى : العمل المعماري يجب ان يكون له بعد تاريخي وبالتالي يوجد به نوع من ذاكرة الامة والشعوب وهو سجل لتاريخ هذه الشعوب .
7 الطاعة : يجب ان يكون العمل المعماري ملتزم ويحقق متطلبات المستعملين وبالتالي فهناك نوع من الطاعه والألتزام تجاه هذه المتطلبات .

الفن والنقد تصميم:
استنادا روسكين عمله في وقت مبكر من الدفاع عن تيرنر على الاعتقاد بأن الفن تبلغ فهم الطبيعة ، وأنه ينبغي رفض الفنانين أصيلة ورثت الاتفاقيات ، ودراسة وتقدير الآثار من حيث الشكل واللون عن طريق الملاحظة المباشرة. القول المأثور الشهير كان معظم صاحب "الذهاب إلى الطبيعة في كل نحيد عن القلب ، ورفض أي شيء ، واختيار أي شيء. " في وقت لاحق انه يعتقد أن مرحلة ما قبل تشكيل Raphaelites "مدرسة جديدة ونبيلة" من الفن الذي من شأنه أن يوفر أساسا لإصلاح شامل لعالم الفن. لروسكين ، ينبغي فن التواصل الحقيقة فوق كل شيء. ومع ذلك ، يعتقد أنه لم يتم الكشف عن هذا من قبل مجرد عرض من المهارة ، ولكن التعبير عن نظرة الفنان المعنوية كلها. رفض روسكين عمل ويسلر لانه كان يرى أن ينقلنا إلى الميكنة التخفيض من الفن.
روسكين في الهجاء الشهيرة رفض التقليد الكلاسيكي في حجارة البندقية واحدة من القرن 19th نفوذا الكتب يجسد مزيج لا تنفصم من الجماليات والأخلاق في الفكر له :
"باغان في الأصل ، وتفخر غير مقدس في إحيائها ، مشلولا في عصرها القديم... بنية اختراع ، كما يبدو ، لجعل plagiarists من مهندسيها ، والعبيد من العمال في والمترفون من سكانها ، في بنية التي خمول الفكر ، والاختراع من المستحيل ، ولكن في الذي يسعد جميع الكماليات وجميع المحصنة الوقاحة .

في جامعة أوكسفورد متحف التاريخ الطبيعي ، ومبنى صمم بالتعاون مع لروسكين على سبيل التجربة في القوطية الحديثة .


رفض ميكنة وتوحيد نظريات علم أيضا روسكين في الهندسة المعمارية ، وتأكيده على أهمية النمط القوطي في العصور الوسطى. وأثنى على الطراز القوطي في ما اعتبره تقديس من أجل الطبيعة والأشكال الطبيعية ، والحرة والتعبير بلا قيود من الحرفيين بناء وتزيين المباني ، وعلى العلاقة العضوية بين افترض انه العمال والنقابة والعمال والمجتمعات المحلية ، والعمال والبيئة الطبيعية ، وبين العمال والله. وكانت محاولات القرن التاسع عشر لإعادة إنتاج النموذج القوطي (عقود مدببة ، وغيرها) لا يكفي لجعل هذه المباني عبارات ما روسكين (خطأ ومع ذلك ، ربما) اعتبره شعور حقيقي القوطية ، والإيمان ، وorganicism.
لروسكين ، والطراز القوطي تجسد الحقائق الأخلاقية نفسها التي سعى إليها في الفن. وأعرب عن 'معنى' الهندسة المعمارية ، ومزيج من قيم القوة والصلابة والطموح وكتبت كل شيء ، كما انها كانت ، في الحجر. لروسكين ، صحيح تشارك العمارة القوطية خلق المجتمع بأسره ، وأعرب عن مجموعة كاملة من العواطف البشرية ، من سامية آثار ارتفاع مستدقة إلى هزلي سخيف منحوتةgrotesques و الجرغول . من النفط الخام و "وحشية" الجوانب وحتى لو كانت دليلا على "حرية كل عامل الذي ضرب الحجر ، وحرية الفكر ، ومرتبة في نطاق الحاضر ، مثل عدم وجود القوانين والمواثيق لا ، لا يمكن أن الجمعيات الخيرية آمنة." [9 ] الهندسة المعمارية الكلاسيكية ، في المقابل ، أعرب عن توحيد القمعية باطل من الناحية الأخلاقية. روسكين المرتبطة القيم الكلاسيكية مع التطورات الحديثة ، ولا سيما مع معنويات آثار الثورة الصناعية ، مما أدى في المباني مثل وكريستال بالاس ، الذي يحتقر بوصفه الدفيئة المتضخم. على الرغم من كتب عن فن العمارة روسكين في العديد من الأعمال على مدى حياته المهنية ، من عمره anthologised مقال بكثير "طبيعة القوطية" من المجلد الثاني من حجارة البندقية (1853) تعتبر على نطاق واسع ليكون واحدا من أهم وله مذكر مناقشات حجته المركزية.
تشجيع الحجج روسكين لإحياء الأنماط القوطية ، ولكن في كثير من الأحيان روسكين مستاء نفسه مع النتائج. واعترض بأن أشكال ذات الإنتاج الضخم القوطية فو لم تجسيد مبادئه ، ولكن أظهرت عدم احترام المعنى الحقيقي لهذا النمط. حتى جامعة أوكسفورد متحف التاريخ الطبيعي ، ومبنى صمم بالتعاون مع لروسكين ، واجتمع مع عدم موافقته. و الاخوة أوشيا ، اختار النحاتون حجر لاحياء خلاقة "حرية الفكر" من القوطية والحرفيين بخيبة أمل مرفوعة إليه من افتقارها إلى تقديس لهذه المهمة.
في نفور روسكين لتوحيد القمعية أدت إلى مهاجمة يعمل في وقت لاحق بعدم التدخل و الرأسمالية ، والتي أثرت العديد من القادة النقابيين من العصر الفيكتوري. كما كان مصدر إلهام ل حركة الفنون والحرف ، لتأسيس الصندوق الوطني و الصندوق الوطني للفنون مجموعات ، و جمعية حماية المباني القديمة .
قاعه في جامعة كورنيل ، مثالا للفو القوطية "التكيف" من المبادئ Ruskinian الهندسة المعمارية.
وجهات نظر روسكين على الفن ، وكتب كينيث كلارك ، "لا يمكن المبذولة لتشكيل نظام منطقي ، وربما مدينون لهذا الواقع جزءا من قيمتها. " في حسابات روسكين الفن وصفا لنوع متفوق أن يستحضر صورا حية في الذهن والعين. [10] مبادئ معينة ، ومع ذلك ، تظل متسقة في جميع أعماله ، والتي كلارك تلخيصها على النحو التالي :
1. الفن ليس مسألة ذوق ، ولكن ينطوي على رجل كامل. سواء في القرارات أو تصور عمل فني ، وجئنا لتحمل على ذلك الشعور والفكر والأخلاق والمعرفة والذاكرة ، والقدرات الأخرى كل البشرية ، وركزت في كل ومضة على نقطة واحدة. الجمالية الرجل كما هو مفهوم زائف واللاإنسانية رجل الاقتصادية.
2. يجب حتى العقل الاكثر تفوقا والخيال أقوى وجدت نفسها على الحقائق ، التي لا بد من الاعتراف على حقيقتها. إن إعادة تشكيل الخيال في كثير من الأحيان بطريقة العقل ركيك لا يمكن أن نفهم ، ولكن سوف يستند هذا الترفيه على الحقائق ، وليس على الصيغ أو أوهام.
3. ويجب أن ينظر إلى هذه الحقائق من الحواس ، أو شعر ، لم يتعلموا.
4. ويعتقد ان كبار الفنانين والمدارس الفنية التي من واجبهم في نقل الحقائق في غاية الاهمية ليس فقط حول وقائع الرؤية ، ولكن الدين عن وسير الحياة.
5. وكشف الجمال من حيث الشكل في الكائنات التي وضعت وفقا لقوانينها تماما للنمو ، وتعطي بذلك ، على حد قوله ، 'مظهر وفاء السعيدة وظيفة».
6. هذا الوفاء وظيفة يعتمد على جميع أجزاء الكائن الحي التماسك والتعاون. وكان هذا ما أسماه 'قانون تعليمات ،' واحدة من المعتقدات الأساسية للروسكين ، وتمتد من الطبيعة والفن للمجتمع.
7. ويتم جيد الفن مع التمتع بها. الفنان يجب أن يشعر أنه ، ضمن حدود معقولة من الزمن ، فهو حر ، على انه مطلوب من قبل المجتمع ، وأن الأفكار وطلب منه أن يعرب عن صحيحة وهامة.
8. العظمى الفن هو تعبير عن العهود المتحدة حيث الناس من إيمان مشترك وهدف مشترك ، تقبل قوانينها ، ونعتقد في قادتهم ، واتخاذ وجهة نظر خطيرة لمصير البشرية.
أدولف لوس : ( Adolf Loos)‏
من أشهر المعماريين، ولد في فيينا في عام 1933 مهنتة مهندس معماري نمساوي الأصل، ويعتبر واحدا من رواد الهندسه المعماريه الحديثة. بعد دراسة في كلية العلوم التطبيقيه درسدن (Dresden) لووس في 1893 سافر إلى الولايات المتحدةحيث أُعجب بالهندسة المعماريه الأمريكية. في عام 1896 استقر في فيينا وأصبح صديقا لبعض دعاه الفن الأوروبي الحديث مثل الصحافي، الكاتب والمفكر كارل كراوس; الموسيقار ارنولد شوينبيرج; الشاعر بيتر التينبرك وغيرهم. في البداية انتمى كعضو في حركة الانفصال (Vienna Secession)، غير انه تركها في وقت مبكر عام 1898 لانه يعتبر انها ذات ذوق قد عفا عليه الزمن بالمقارنة مع الواقع المعاصر. ووفقا للووس الهندسة المعماريه لا بد ان تكون عملية وبالتالي لا يمكن أن تكون فن: ومن هنا كانت الحاجة إلى إلغاء على أي تزويق فني لا داعي لة.
• لم يكن لويس مصمما بل كان كاتباً ومحاضراً. كان شديد النقد على الزخرفة لدرجة أنه فصل بين الشي العملي و الشيء الفني وقال"العمارة ليست فناً, أن أي شي يؤدي إلى منفعة يخرج من دائرة الفن " كتب مقال مشهور بعنوان " الزخرفة والجريمة" زعم فيه أن العمارة والفن يجب أن لا يحتويا على زخرفة وأعتبرها من بواقي العادات البربرية وكانت أعماله بعد 1908 م تعبيراً عن هذه الفلسفة ومن أهم وأشهر هذه الأعمال بيت ستينر 1910 م على ضواحي فيينا, كان تصميم هذا البيت مفاجأة للمعماريين في زمنه, فرغم أن الاتجاه العام كان يدعو إلى تخفيف الزخرفة إلا أن هذا البيت فاق الجميع حيث لم تكن في الواجهة إلا الحوائط والنوافذ من دون أي شكل زائد عن الحاجة الوظيفية ولقد كان لتصميمه هذا وغيره أثر كبير على اتجاه العمارة وفكر بعض المعماريين مثل جروبيوس و لي كربوزير.ربما الإعاقة المؤقتة التي تعرض لها لويس في صغره مبكرا حسنت من قدراته المعمارية من ناحية وأثرت على شخصيته بأن أصبح انطوائي.
كرهه للزخرفة وإعاقته المبكرة بلورت شخصيته المعمارية التي تحارب وبكل شده كلمة زخرفه.. دافع نفسي داخلي قوي و واضح أدى إلى تكون شخصية هذا المعماري كان وضيفي بحت كان يخرج العمارة من دائرة الفن لأنها تؤدي إلى منفعة وهذا الكلام لا يعجب الكثير من المعماريين فما بالك بالمتلقي كان يدعو إلى عمارة وظيفية بحته حتى خرج لنا بيت ستينر وهو يخلو من أي زخرفه فقط جدران مصمتة تتخللها نوافذ فقط ربما ذلك من العزلة والإنطوائيه في بداية حياته بحيث يتولد في داخله كره للمعطيات في ظل العجز عن التغيير ولكن عندما يمتلك الفرصة يحاول أن يغير تلك المعطيات بتصاميم أو بفكر ربما لم يكن لشخصيته الإنسانية تأثير اجتماعي واضح أو انعكاس تلقائي لكنه يدرج ضمن قائمة التأثيرات.


*أحد أشهر مباني أدولف لوس في فيينا.

● أدولف لوس Loos (الزخرفة والجريمة ـ 1908):
«لا يمكن لأي شخص يعيش بمستوانا الثقافي أن يصنع زخرفة اليوم، لكن المسألة تختلف بالنسبة للأشخاص والجماعات التي لم تبلغ هذا المستوى. أستطيع تحمّل زخرفة الكفيريين والفُرس والفلاحات السلافيات، وزخرفة صانع أحذيتي، لأنهم جميعاً لا يملكون سبيلاً آخر يوصلهم إلى الدرجة السامية لوجودهم. لقد استغنى فننا عن الزخرفة، فبعد الكدح والمتاعب اليومية نعود إلى بتهوفن أو ترستان».
«لقد اكتشفت ما يلي وقدمته للعالم: تطور الثقافة مرادف لإزالة الزخرفة عن الأشياء النافعة. اعتقدت أني بهذا الاكتشاف قد جلبت المسرة للعالم، لكنه لم يشكرني. كان الناس حزانى مطأطئي الرؤوس، لقد اكتأبوا لإدراكهم أنهم لا يستطيعون التجديد في الزخرفة، فقد أهملوا ما ابتدعت الإنسانية خلال آلاف السنين، دونما زخرفة، إهمالاً لا ينم عن الحكمة فبات الإبداع حطاماً. نحن لا نملك مصطبة نجار حتى من القرن العاشر، لكن الأبنية الفخمة قد شيدت لاحتضان كل التفاهات التي تنم عن أقل زخرفة».
اهم الاعمال :
 1899 المتحف مقهى ، فيينا.
 1908 المحامين الأمريكية ، وفيينا.
 1910 البيت شتاينر ، فيينا.
 1910 غولدمان وSalatsch البناء ، وهو مبنى متعدد الاستخدامات يطل Michaelerplatz ، فيينا (يعرف بالعامية باسم "Looshaus").
 1922 Rufer البيت ، فيينا.
 1925 دار تزارا ، المنزل واستوديو ل تريستان تزارا ، واحد من مؤسسي الدادائية ، في مونمارتر ، باريس ، نظم المعلومات الجغرافية إحداثيات .
 1926 مولر فيلا ، فيينا.
 1927 مجلس النواب (لم تبن) في باريس للفنان الأميركي جوزفين بيكر.
 1928 مولر فيلا ، براغ (الآن في الجمهورية التشيكية ).
 1929 فيلا Khuner ، كروزبرج ، النمسا.

نظرية الهندسة المعمارية :
وكان أدولف لوس مهندس معماري الذي أصبح أكثر شهرة لأفكاره من للمباني له. وأعرب عن اعتقاده أن السبب ينبغي تحديد الطريقة نبني ، وانه يعارض الزخرفية حركة الفن الحديث. في الحلية والجريمة ( مقارنة الأسعار ) ، ومقالات أخرى ، وصفت لوس قمع الزخرفة عند الضرورة لتنظيم العاطفة.

ملامح الأسلوب :
المنازل التي صممها أدولف لوس المميز :
• خطوط مستقيمة
• الجدران والنوافذ المسطحة واضحة
• تنظيف المنحنيات
• Raumplan ("خطة وحدات التخزين" (نظام الدمج ، ومساحات متجاورة
• كل غرفة على مستوى مختلف ، مع الأرضيات والأسقف وضعت في ارتفاعات مختلفة

• أدولف لوس :

*في بداية القرن التاسع عشر ونحن التخلي عن التقليد ، هو في تلك المرحلة التي أنوي أن تجديد العمل به لأنه يتم بناء الحاضر على الماضي كما بنيت في الماضي على المرات التي ذهبت قبل ذلك.

*وهل يترتب على ذلك أن البيت قد لا يشترك في شيء مع الفن والعمارة وغير مدرجة في الفنون؟ سوى جزء صغير جدا من الهندسة المعمارية تنتمي إلى فن : قبر ونصب تذكاري لل. كل شيء آخر أن تحقق وظيفة وسيتم استبعادها من مجال الفن.

*العرض والطلب تنظيم الشكل المعماري.

*الغرفة يجب أن تكون مريحة ، ومنزل أن ينظر للسكن.

*الفن وتعرض العمل في العالم دون ان تكون هناك حاجة لذلك. بيت يفي شرط. العمل الفني هو المسؤول مقابل لا شيء ، ومنزل مسؤول أمام الجميع. العمل الفني يريد أن يوجه الناس من دولتهم من الراحة.

*في عمل فني يعرض الناس الاتجاهات الجديدة ويفكر في المستقبل. بيت يفكر في الوقت الحاضر.

من مقالاته:
• زخرفة والجريمة من قبل أدولف لوس ، أدولف أوبل) 1997 : مقالات مختارة (دراسات في الأدب النمساوي والثقافة والفكر وسلسلة الترجمة)

• الأساس العمارة وفاغنر اوتو ، أدولف لوس ، فيينا (رويترز)

• الهندسة المعمارية 1903-1932 سلسلة العظمة

• الأساس العمارة وفاغنر اوتو ، أدولف لوس ، فيينا ، جديد

• أوتو فاغنر ، أدولف لوس ، والطريق إلى العماره الحديثة

*تقدم أدولف لوس انطلاقة الحداثة الحرفية على شكل عمودي. ونظرا لحجم الجهد تقديم التصاميم اللازمة لهذه المسابقة ، ولقد لنفترض أنه كان جادا -- على الرغم من النتيجة بالتأكيد يجعل المرء يتساءل.

*من خلال أعمالة طور العديد من الافكار في العمارة الوظيفية الخالية من الزخارف , ووضح هذا في مقالة (الزخرفة والجريمة )
من اهم اعمالة :
منزل روفر منزل ستاينر
منزل مولر مبنى لوس
آما صمم العديد من المقاهي والمحلات التجارية (خاصة في فيين ا)
والشقق السكنية
بالإضافة الى اعمالة المعمارية ,اشير الى المعماري لوس مقالة او بيانة ”الزخرفة والجريمة ” الذي كتب في عام 1908والذي عبر فيه ان فكرة تطور الثقافات لها علاقة بشطب الزخرفة من الاعمال اليومية , وان دفع الحرفيين والبنائين الى تضييع وقتهم على الزخرفة جريمة , وأنها تستعجل الوقت الذي تكون فيه المادة آاملة بذاتها
هذا المقال برئ من اعمال VIENNA SECESSION انفصال فبين
االنسخة النمساوية من ART NOUVEAU الفن الجديد
استخدم نص لوس المثير من قبل الحرآة الحديثة في العمارة بالاضافة الى نصه المشهور الشكل يتبع الوظيفة
1896 وفي مرحلة من المراحل عمل في مكتب المعماري - عاش وعمل لوس في الولايات المتحدة الامريكية مابين 1893
لويس سوليفين :
كان للمعماري لوس اهتمامات بالفنون التشكيلية حيث كان يجمع الفضة واعمال جلدية ذات جودة عالية كما كان له اهتمامات بالموضة والملابس الرجالية , آما اشتهر لدخوله مسابقة شيكاقو تريبيون عام 1922 الذي اخذ شكل عامود دوري
Muller house منزل مولر:
من اهم اعمال لوس الموجودة في التشيك . مكان بالإمكان حصول هذا المشروع لولا التفاهم بين المصمم والمالك , مما اتاح للمعماري ان يصمم الاساس المثالي لهذا العمل المعماري .
في فترة الاستشارات التصميمية لهذا المنزل صارح الملاك المعماري بكل التفاصيل عن حياتهم الخاصة , ومن اجل هذا السبب انش أ لوس هذا المنزل ذو الاغراض المتعددة عن طريق الجمع بين الوظائف الرسمية والحميمة معا ومن خلاله انشأ عملا يحكي عن العمارة في ذلك الوقت والذي يمتاز بالغرابة و الحداثة.
بلاغة الواجهات الخارجية تتحقق عن طريق تماثل وغير تماثل فتحات النوافذ والتي تتضاد مع اناقة الاثاث الداخلي .
كان تصميم الحديقة الخارجية تعاون بين لوس ومعماريي البيئة الالمان وهم آميلو شنايدر و كارل فورستر و هيرمان ماترن .

قطاعات منظورية

التصميم الداخلي :
صمم ادولف لوس المبنى من الداخل بنفسه , بالإضافةلاالى وحدات الانارة والأثاث المركب وبعض الاثاث غير المركب.

تعتبر الصالة محور ثقافة العائلة , ومكان استقبال ضيوفهم وهي اكبر مثال لطريقة تفكير لوس.

الممرات:
ممرات حابسة عن طريق التجانس الغير اعتيادي الموجود في البلاط الاخضر على الجدران والأرضية باللون البني الداكن والمدفأة الحمراء.
غرفة تعليق المعاطف :

التضاد بين الالوان الموجود في هذه المنطقة
تجعلها جذابة جدا , حيث يحتوي هذا الممر على
اماكن تعليق المعاطف ومرآه وتعاليق يابانية


البدوار:

آثر غرف البيت بلاغة حيث صممت هذه الغرفة
الصغيرة عن طريق جعل مستووين افقيين حيث
جعل المستوى العلوي مكان استقبال السيدة
لضيوفها المقربين والمستوى السفلي مكان للراحة.

المكتبة:
تبدو المكتبة جدية للغاية ورسمية وذلك بسبب الالوان الداكنة للخشب والكراسي.

التراس:
يوجد في التراس نافذة مفرغة كانت بمثابة اطار يطل على قصر مدينة براغ ( سابقا)
مبني لوس:Looshaus
هو مبنى سكني وتوجد به محلات بالأسفل وهو يقع في موقع مثير للجدل ليس فقط لوجوده في وسط مدينة فيينا القديمة ذات العمارة التقليدية لكنها أيضا تقابل القصر الرئاسي .
ومن البداية انتقد المبنى لتناقضه , حيث بني الجزء التجاري السفلي بالرخام والأعمدة الكلاسيكية والمدخل الضخم الغاطس المتضاد مع الجزء العلوي المتطور المبني من الجبس والقليل من الزخرفة النوافذ البسيطة
الاستعارة من المباني التاريخية عن طريق استخدام الاعمدة.

صورة بانورامية:
مدخل واضح ومحدد بشكل تذكاري

صور داخلية للمشروع:
: منزل ستاينر Steiner House

كانت السلطات في ذلك الوقت تمنع تعدد الادوار بالنسبة للمنازل بالر غم من ان الناس يرغبون في الرحابة فقام بوضع السقف المائل ابتداء من نهاية الدور الاول للتخفيف من حدة الارتفاع .
يمتاز المسقط بسهولة الحل الوظيفي

منزل روفر:Rufer house

يقع المبنى في مدينة فيينا في النمسا في عام 1922 طريقة البناء عن طريق المباني المحمولة الأسلوب بداية الحداثة الشكل الخارجي عبارة عن صندوق موزعة به النوافذ بطريقة عشوائية .

المبنى مكون من 4 طوابق بالإضافة الى دور القبو الذي يحتوي الفراشين و الخدمات صالة المعيشة آانت في الدور الأول بينما آانت الادوار العلي ا للأوقات الليلية , والعمود المرآزي الوحيد آان يستخدم للإنشاء وإمداد التوصيلات الكهربائية والماء وأنظمة التدفئة النظام الانشائي غاية في البساطة عن طريق الحوائط الخارجية الحاملة والعمود المرآزي المذآور أعلاه مما مكن من التقليل من الفواصل الداخلية الى الحد الادنى المصنوعة من الحواجز الخشبية الرقيقة او عن طريق قطع من الاثاث مع التأآيد على اهمية التصميم الداخلي والتي تنعكس على الواجهات الخارجية والتي تنتج ايحاء بالشفافية .
وضح في اسلوب المعماري ادولف لوس :
*تلمس التوجهات نحو الحداثة في العمارة
*الاستعارة من المباني التاريخية
*سهولة الحل الوظيفي
*المداخل الواضحة والمحددة بشكل تذكاري
دور ادولف لوس في النقد المعماري:
1_ انتقد الفن الجديد لمبالغته في الزخارف و المبالغه في الزخارف عمل المجتمعات البدائيه في نظره لأن المبني يجب أن يعبر عن الحداثه والوظيفيه .
2_ يعتبر العماره صناعه وحرفه وليست فن وان الزخارف شكل من اشكال المجتمعات البدائيه .
3_ مستوي تقدم المجتمع يقاس بمدي استخدامه للزخارف .
4_ يقول ان استخدام الزخارف من قبل المعماري يعتبر جريمه وكان يدعو الي التشكيلات البسيطه والخطوط المستقيمه وعدم استخدام الزخارف وكان يعتمد في التشكيل علي استخدام اسطح وكتل بسيطه وخطوط واضحه.
5_ يعتبر ان العمل المعماري يجب ان يعبر عن الثقافه وتطورها لذلك فهو يتبني الاتجاه التجريدي

احصائيات كأس العالم 2010 بجنوب افريقيا

FIFA World Cup 2010

اسبانيا بطل كأس العالم 2O1O

المركز الثانى هولندا

المركز الثالت المانيا

-----------------

افضل لاعب فى كاس العالم 2010 فورلان لاعب اووجواى ( الحذاء الذهبى )

هداف المونديال مولر لاعب المانيا ب 5 اهداف تفوق بصناعته 3 اهداف

احسن لاعب صاعد مولر لاعب المانيا 20 سنة

افضل حارس مرمى فى المونديال كاسياس حارس اسبانيا

عدد اهداف كأس العالم 145 هدف

اولا ،، الاهداف

145 هدف

1 | النهائى + المركزين 3،4 6 أهداف

اسبانيا 1-0 هولندا

المانيا 3-2 اوروجواى

2 | دور الـــــــ 4 6 أهداف

هولندا 3-2 اوروجواى

اسبانيا 1-0 المانيا

3 | دور الـــــــ 8 10 أهداف

المانيا 4-0 الارجنتين

اسبانيا 1-0 باراجواى

هولندا 2-1 البرازيل

اوروجواى 1-1 غانا

4 | دور الـــــــ 16 22 هدف

غانا 2-1 امريكا

اورجواى 2-1 كوريا الجنوبية

المانيا 4-1 انجلترا

الارجنتين 3-1 المكسيك

البرازيل 3-0 تشيلى

هولندا 2-1 سلوفاكيا

اسبانيا 1-0 البرتغال

بارجواى 0*5-3*0 اليابان

5 | دور الـــــــ 32 - 101 هدف

افتتاحية كاس العالم

+ اهداف اليوم الاول 10|06|11

جنوب افرقيا 1-1 المكسيك مـ 1

فرنسا 0-0 اورجواى مـ 1

اهداف اليوم الثانى 10|06|12

كوريا 2-0 اليونان مـ 2

الارجنتين 1-0 نيجريا مـ 2

انجلترا 1-1 امريكا مـ 3

اهداف اليوم الثالث10|06|13

سلوفنيا 1-0 الجزائر مـ 3

غانا 1-0 صربيا مـ 4

المانيا 4-0 استراليا مـ 4

اهداف اليوم الرابع10|06|14

هولندا 2-0 الدنمارك مـ 5

اليابان 1-0 الكاميرون مـ 5

ايطاليا 1-1 بارجواى مـ 6

اهداف اليوم الخامس 15/06/10

نيوزلاندا 1-1 سلوفكيا مـ 6

البرتغال 0-0 كوتيفوار مـ 7

البرازيل 2-1 كوريا الشمالية مـ 7

اهداف اليوم السادس 16/06/10

تشيلى 1-0 الهندوراس مـ 8

سويسرا 1-0 اسبانيا مـ 8

اوروجواى 3-0 جنوب افرقيا مـ 1

اهداف اليوم السابع 17/06/10

الارجنتين 4-1 كوريا الجنوبية مـ 2

اليونان 2-1 نيجريا مـ 2

المكسيك 2-0 فرنسا مـ 1

اهداف اليوم الثامن 18/06/10

صربيا 1-0 المانيا مـ 4

امريكا 2-2 سلوفنيا مـ 3

انجلترا 0-0 الجزائر مـ 3

اهداف اليوم التاسع 19/06/10

هولندا 1-0 اليابان مـ 5

غانا 1-1 استراليا مـ 4

الدنمارك 2-1 الكاميرون مـ 5

اهداف اليوم العاشر 20/06/10

بارجواى 2-0 سلوفكيا مـ 6

ايطاليا 1-1 نيوزلندا مـ 6

البرازيل 3-1 كوتيفوار مـ 7

اهداف اليوم الـ 11 - 21/06/10

البرتغال 7-0 كوريا الشمالية مـ 7

تشيلى 1-0 سويسرا مـ 8

اسبانيا 2-0 الهندوراس مـ 8

اهداف اليوم الـ 12 - 22/06/10

جنوب افريقيا 2-1 فرنسا مـ 1

اوروجواى 1-0 المكسيك مـ 1

الارجنتين 2-0 اليونان مـ 2

كوريا 2-2 نيجريا مـ 2

اهداف اليوم الـ 13 - 23/06/10

انجلترا 1-0 سلوفنيا مـ 3

امريكا 1-0 الجزائر مـ 3

المانيا 1-0 غانا مـ 4

استراليا 2-1 صربيا مـ 4

اهداف اليوم الـ 14 - 24/06/10

سلوفكيا 3-2 ايطاليا مـ 5

باراجواى 0-0 نيوزلندا مـ 5

هولندا 2-1 الكاميرون مـ 6

اليابان 3-1 الدنمارك مـ 6

اهداف اليوم الـ 15 - 25/06/10

البرازيل 0-0 البرتغال مـ 7

كوتيفوار 3-0 كوريا الشمالية مـ 7

اسبانيا 2-1 تشيلى مـ 8

سويسرا 0-0 الهندوراس مـ 8

صدق او لا تصدق

بعض الكلام الى البنات بيصدقوه من الولاد بس انا علشان مش بحب الظلم لازم اظهرلكم حقيقة الكلام الى الشباب بيضحكوا بيه على عقول البنات

انافى بعادك ما بنمش طول اليل

(بس بنام شويه العصر)

-

ياريت فيه كلمه تعبر ع اللى انا حاسس به غير بحبك

(لانى فى الحقيقه مبحبكيش)

-

اول مره اقول كلمه بحبك لواحده

(وتصدقنى ودا لانك هبله طبعا)

-

انتى كنتى اجمل واحده فى الحفله امبارح

(بس ابقى اعملى عمليه تجميل فى ودانك ومناخيرك وبقك)

-

حنتجوز طبعا يا حبيبتى بس ادينى فرصه 6 شهور

(وبعدها مش هتشوفى وشى)

-

باحس دايما انى مسئول عنك

(فى الحاجات اللى متكلفش فلوس)

-

بتبقى حلوة اوى وانتى بتبكى

(بس فاهم دموعك كويس ومش هتجوزك)

-

انا مستاهلكيش

(وهتكتشفى بعدين الحقيقه دى بنفسك)

-

ازاى كنت عايش من غيرك قبل كده

(اكيد احسن من دلوقتى وع العموم قربت ارجع اعيش من غيرك تانى)

-

طول الليل بحلم بيكى

(اللهم احفظنا من الكوابيس)

-

كلمه منك واقاطع كل الناس

(الا ميمى وسوسو وتوتو و .....)

-

ماالقمر الا انعكاس لوجهك حبيبتي

( في الليالي المظلمة )

-

لما اشوفك يروح مني الكلام وانساه

( من الصدمة )

-

عنيكي احلى مافيكي

(لما تلبسي نظارة الشمس)

-

شفايفك زي الفراولة

( بتاعت الصوبات )

-

تتجوزيني ياحبيبتي

( يارب تقول لا )

من أجمل قصائد " نزار قباني "

قالت لهُ...

أتحبني وأنا ضريرة...

وفي الدُّنيا بناتُ كثيرة...

الحلوةُ و الجميلةُ و المثيرة...

ما أنت إلا بمجنون...

أو مشفقٌ على عمياء العيون...

قالَ...

بل أنا عاشقٌ يا حلوتي...

ولا أتمنى من دنيتي...

إلا أن تصيري زوجتي...

وقد رزقني الله المال...

وما أظنُّ الشفاء مٌحال...

قالت...

إن أعدتّ إليّ بصري...

سأرضى بكَ يا قدري...

وسأقضي معك عمري...

لكن..

من يعطيني عينيه...

وأيُّ ليلِ يبقى لديه...

وفي يومٍ جاءها مُسرِعا...

أبشري قد وجدّتُ المُتبرِّعا...

وستبصرين ما خلق اللهُ وأبدعا...

وستوفين بوعدكِ لي...

وتكونين زوجةً لي...

ويوم فتحت أعيُنها...

كان واقفاَ يمسُك يدها...

رأتهُ...

فدوت صرختُها...

أأنت أيضاً أعمى؟!!...

وبكت حظها الشُؤمَ...

لا تحزني يا حبيبتي...

ستكونين عيوني ودليلتي...

فمتى تصيرين زوجتي...

قالت...

أأنا أتزوّجُ ضريرا...

وقد أصبحتُ اليومَ بصيرا...

فبكى...

وقال سامحيني...

من أنا لتتزوّجيني...

ولكن...

قبل أن تترُكيني...

أريدُ منكِ أن تعديني...

أن تعتني جيداً بعيوني.

Friendship

Silences make the real conversation between friends. Not the saying but the never needing to say is what count.

الصمت يصنع المحادثات بين الأصدقاء وليس القول هو المهم ..

A friend hears the song in my heart and sings it to me when my memory fails.

الصديق يسمع الأغنيه التي في قلبي ويكملها حين لا أستطيع تذكرها ..

A joy shred is doubled.

المرح عندما يكون بمشاركه هو مرح مضاعف..

Happiness seems made to be shred.

السعادة يبدوا أنها وجدت لكي تشارك..

Hold a true friend with both hands.

أمسك بالصديق الحقيقي بكلتا يديك..

Odd how much it hurts when a friend moves away and leaves behind only silence.

أه كم يؤلم عندما يبتعد صديقي ويسكن في مكان بعيد..

Life is nothing without friendship.

الحياه هي لاشيء بدون أصدقاء..

There’s nothing more precious in this world than the feeling of being wanted.

لا شيء أغلى في العالم من الشعور أن أحدا بحاجتك..

It’s the friends that you can call up at 4 a.m. that matter

الصديق هو من تستطيع محادثته في الرابعه صباحا ويكون مهتما ..

When a friend asks there is no tomorrow.

عندما يطلبك صديقك لا تأجيل لطلبه ..

What do we live for, if it is not to make life less difficult for each other.

لماذا نعيش إن لم نكن سنجعل حياتنا معا أقل صعوبة..

The truth in friendship is to me every bit as sacred as eternal marriage.

الحقيقة في الصداقة أن كل صغيره فيها مهمة ودائمة كدوام الزواج ..

Blind to all faults to a friend one must close one eye: to keep him two.

أن تكون أعمى عن أخطاء صديقك بأن تغلق عين وذلك لكي تحتفظ به..

Ah, how good it feels the hand of an old friend.

أهه كم هو شعور رائع عندما تحس بيد صديق قديم ..

A friend in need is a damned nuisance.

الصديق في الضيق هو ماسه نادره ..

Love is blind; friendship closes its eyes.

الحب أعمى ... الصداقه تغلق عيناه..

الرجل والمرأة .. سكينة في الحلاوة

الرجل والمرأة .. سكينة في الحلاوة

الحب هو أول ما يخطر ببالنا حينما  نذكر اي شيء يخص رجل وامرأة وكأن الرجل والمرأة خلقا للحب!!

هل فعلا خلق الرجل والمرأة للحب ؟؟؟

وهل للحب فقط؟

وما هو الحب المسموح به بينهما ؟؟

وهل يوجد حب مسموح به وحب غير مسموح به؟؟

وما هو الحب ؟؟

ومتى يكون الحب ؟؟

كل هذه التساؤلات انشاء الله مش هجاوب عليها لانه شيئ ميخصنيش ..

ولاني مش اسامة منير..

لأنه مش موضوع المقال أصلا...

المقال بيناقش علاقة المرأة بالرجل من منطلق تاني خالص.......!!!!

وهو ما هي علاقة الرجل بالمرأة بالسكينة بالحلاوة...

أكيد الرجل جلفة وناشف زي السكينة

والمرأة ناعمة ومسكرة وحلوة زي الحلاوة

ورغم ان المرأة بتتقطع من السكين

ورغم ان السكينة بتتملي زيت من الحلاوة

إلا انها علاقة ضرورية وخاصة في الزواج

يعني الحياة مش وردية وبامبي زي ما قالت سعاد حسني

يعني نستحمل بعض ونقدم بعض التنازلات

ونبص على عيوبنا الاول

المهم في النهاية اننا نكون زي السكينة في الحلاوة

محمود حسن

الاخشاب

مقدمة :
يعد الخشب من أكثر المواد الخام شيوعا واستعمالا فى مجال العمارة وذلك بجانب المجالات الأخرى كالبناء والنقل وصناعة الورق .
وفى مجال الحديث عن الخشب فلابد من تحديد نوع الخشب فلكل نوع أسلوب خاص فى التعامل معه وتشغيله. ولعل ذلك ما يقودنا لمحاولة التعرف على نوعيات وخواص الأنواع المختلفة من الأخشاب،فهناك أخشاب خفيفة وأخشاب ثقيلة جدا وهناك خشب لين وخشب صلب وأخشاب مرنة بل وقابلة للثنى. كذلك فإن هناك أنواع من الأخشاب من الأنواع المعمرة فيكفينا أن نذكر تلك الآثار الخشبية كقطع الموبليا والتوابيت الخشبية التى ترجع إلى العصر الفرعونى بل وما قبله, كذلك نذكر مساكن مدينة البندقية الايطالية التى أقيمت على أعمدة خشبية تغطس فى الماء المالح منذ أكثر من 1000 عام .

الخشب مادة عضوية مسامية مسترطبة (أي يمتص الرطوبة ويحتفظ بها) كما أنه مادة قابلة للتشكل أي يتخذ أوضاعاً مختلفة في نموه استجابة للمؤثرات الخارجية، ويؤتى به من النباتات الخشبية وتحديداً الأشجار والشجيرات والخشب.
والخشب عبارة عن مادة ليفية خلوية ذات جدران خلوية تتكون بشكل رئيسي من السيللوزcellulose، هيميسيللوز hemicelluloses والخشبين(اللجنين) lignin. السيللوز هو بوليمير خطي يتشكل من وحدات غلوكوز وهو أكثر مادة كيميائية عضوية منتشرة في الطبيعة وتشكل من 40% – 50 % من وزن الخشب. الهيميسيللوز هو مادة محولة من السيللوز وتشكل حوالي 30% من جدران الخلية والتي تركيبها قد يختلف حسب نوع الخشب. الخشبين هو معقد ثلاثي الأبعاد بوليمير فونولي والذي يشكل من 20% - 30% من بنية الخشب. وباقي وزن الخشب يتكون بشكل أساسي من مواد تكون متبقية في بنية الخلية وتؤثر على خصائص مثل امتصاص الرطوبة، وطول فترة العمر.
يستخدم الخشب منذ فجر التاريخ في صناعة كل ما يحتاج إليه الإنسان ولذلك لعدة صفات مميزة للخشب عن غيره من المواد :
1- سهولة الحصول عليه من الأشجار
2- قوة التحمل والصلابة
3- سهولة تشكيل الخشب وسهولة القطع.
استخدم الخشب أساساً كوقود لإشعال النار ومنه تم تصنيع الفحم النباتي الذي يستخدم كوقود أيضاَ. كما استخدم الخشب قديماً في صناعة السفن والأسلحة والمنازل والعربات (حتى أن أول الدراجات كانت خشبية) والآلات الزراعية وحتى الأحذية وحديثاً لصناعة الأثاث والمل والأرضيات•ويستعمل أيضا في صنع النماذج للمصممين وفى تصنيع الأبواب والشبابيك الخشبية والسلالم الخشبيه بنوعيها الثابت والمتحرك وفى أعمال الديكور قي تكسية الحوائط والأرضيات.

مصادر الخشب :
من المعروف أن المصدر الرئيسى للأخشاب هو تلك الغابات المنتشرة في جميع أنحاء العالم و التي تحتل حوالي 30 مليون كيلو متر مربع من سطح الكرة الأرضية و باختلاف المناخ و التربة تختلف أنواع الأشجار و بالتالي الأخشاب التي تنمو في كل غابة من تلك الغابات و هي موزعة تقريبا كاللآتي:
- 50 % غابات المناطق الحارة الخضراء
- 15% غابات المناطق المعتدلة
- 35 % المناطق الصنوبرية .

وخوفاً من اندثار الغابات الطبيعية بسبب قطع الأشجار من أجل أخشابها، لأهميتها القصوى لاستمرار الحياة على الأرض ولأنها المصنع الطبيعي للأكسجين، يجري في البلاد المصدرة للأخشاب على مستوى العالم، استزراع الغابات للأغراض التجارية من أجل الحصول على الأخشاب، حيث تزرع شتلات الأشجار بدلاً من الأشجار الكبيرة التي قطعت. كما يتم استزراع الأشجار الخشبية السريعة النمو ذات النوعية الجيدة.

انواع الاخشاب :

هناك انواع مختلفة من الاخشاب منها :
1- الاخشاب الطبيعية
2- الاخشاب الصناعية
3- الاخشاب الحبيبية .

وسنتناول كل نوع على حدة:
1- الاخشاب الطبيعية :
وهى التى نحصل عليها من الغابات الطبيعية ومن الاشجارسواء بطريقة مباشرة اوعن طريق المصانع التى تجعله صالحا للاستخدام .
والاخشاب الطبيعية كثيرة جدا ومنها خشب الزان المعروف وخشب البلوط وخشب الارز وغيرها من الاخشاب المعروف لنا.
2- الاخشاب الصناعية:
بدا السوق يعمر بمواد صناعية بهيئة ألواح من ألياف شرائح خشبية مضغوطة فى مكابس البخارية مثل السلوتكس ، والنوردكس والانسلوود ، وتجهز بأطوال وعروض وسموك مختلفة لإستعمالها فى تلاويح الحوائط الرأسية من الداخل أو فى الوجهات من الخارج وكذلك فى التساقيف من الداخل أيضا ، وتستعمل أحيانا فى أشغال التكسيات والتجليد،ومنها:

أ-الابلكاش:
- عبارة عن ألواح من الخشب المصنع من عدة رقائق من الخشب الرفيع القشرة ملتصقة ببعضها تحت ضغط عالي.
- و الغرض من صناعة تلك الألواح هو الحصول علي نوع من الخشب ذو مسطح كبير بشطرط ان تتوافر فيه صفة الثبات و عدم الانحراف و الالتواء أو التشقق.
- ترص طبقات القشرة بحيث تكون كل طبقة أليافها عمودية علي الطبقة التي تليها و تلك الطريقة تجعل قوة كل طبقة تتضافر مع الأخري.
- و لرخص ثمن الأبلكاج فإنه يستعمل في صناعة الموبيليا و في الحوائط الفاصلة و الأبواب و التجليد والأعمال الزخرفية.

*ومن انواعه: ابلكاش الحور- ابلكاش الموجانو- الابلكاش متعدد الطبقات

ب-النوردكس:
- تصنع بطول وعرض 3.66 × 1.22 متر أو 1.83 × 1.22 متر وبسمك ½ 3 أو ½ 5 مم (1/8" أو 3/16
-وطريقة صناعة الواح النوردكس: هى قطع جذوع الأشجار إلى شرائح ، وتوضع فى خزانات محكمة تسمى مدافع يطلق عليها البخار بطريقة خاصة لبضعة ثوانى ، ثم تفجر الشرائح بعد إخراجها من هذه الخزانات لتصير أكداسا من الألياف الخشبية الخالصة الرقيقة.
- وتأخذ هذه الألياف فتوضع ألواحا ثم توضع فى ضواغط ذات قوة ضغط هائلة فتسحقها وتحللها إلى ألواح صماء ناعمة الملمس مصقولة من أحد وجهيها لونها بنى ذهبى فاتح والوجه الثانى محبب غير مصقول
ولا تتأثر هده الألواح بالرطوبة او بالبلل ، فلا يحدث فيها تمدد أو انكماش ولا تضخم ولا تقلص 0 وهذه الألواح خفيفة الوزن ويمكن للنجار أستعمال جميع الأدوات العادية فيها كاستعمال فى الخشب الطبيعىوذلك لمرونته، فيمكن ثنى اللوح وتقويسه وهو جاف (على الناشف ) فى حالة الاستدارة المعقولة.
- وليس لهذا النوع رائحة كما أنه لا يمتص الروائح. ويمكن استخدامه فى كافة أنواع البنايات بشكل تلويح للتغطية بتسميرها على سدابات أو مراين خشبية سواء فى الحالات الأفقية أو الراسية أو بتسمريها على الهيكل الخشبى للمنشأة (التقفيصة ) ، ويمكن تسمريها على الحوائط المبنية بالطوب او على البياض ، وفى إنشاء البنايات الخفيفة مثل المساكن الخلوية (الفيلات ، الشاليهات ) وفى بناء أكشاك الاستحمام بالشواطىء ، واكشاك الحدائق والسيارات ، وفى بناء المخازن وفى سقوف المصانع وفى صناعة الأبواب بتجايدها من الوجهين 0 ويمكن أيضا استعمال هذه الألواح فى صناعة مخادع الخرسانة المسلحة فى الشداد بدلا من استعمال عدة ألواح ضيقة العرض وبذلك نحصل على خرسانة ذات سطوح مصقولة خالية من التشويهات ، وهذه ميزة لاستعمال هذه الألواح فى صب الحجوم والمسطحات الكبيرة فينبغى عن صقل وتهذيب سطح الخرسانة بعد فك الشدادات ويمكن الاستغناء عن الطلاء بالمونة لأن السطح الخرسانى يكون أملسا ناعما ، فتطلى بالفرشة سواء كان بالجير أو بالغراء ، ونظرا لأن سطح اللوح ناعم فأنه ينفضل عن الخرسانة بسهولة ويسر ، وبما أن اللوح مرن فيستعمل فى شدات العمد والقبوات وفى سقوف الأنفاق والكبارى والقناطر وغيرها.
ج- الإنسلوود والسيلوتكس :
- تستعمل هذه الألواح فى تجليد حوائط وسقوف صالات المحاضرات والمدرجات وفى المحلات التجارية والمبانى السكنية.
- وهى ألواح عازلة لنفاذ الصوت وواقية ضد الحريق.

د-السيلوتكس هاردبورد :
- نوع مماثل للسيلوتكس مانع للصوت ونفاذ الحرارة.
- وتحضر ألواحه بسمك 12 مم ومن مقاس 3.55 × 1.55 مترا لتغطى مسطحا قدره 5.25 مترا مربعا.
- يمكن استعماله علي الوجهين الخشن و الناعم و كلا الوجهين صالح للطلاء.

*عيوبه:
1- غير مقاوم لعوامل الجو كالحرارة و الرطوبة.
2- عدم صلابته.
3- لا يصلح كأرضية جيدة للصق القشرة.
4- عدم جمال مظهره السطحي لذلك يجب طلاؤه.

4- الخشب الحبيبى :
- عبارة عن حبيبات من الخشب المفروم متماسكة مع بعضها عن طريق مادة لاصقة مخلقة تجف بالحرارة مثل اليوريافورمالدهيد أو الفينولفورمالدهايد.
- و يرجع التفكير في هذا النوع إلي الكميات الهائلة المفقودة من الأخشاب المتبقية من أعمال تقطيع الأخشاب و مخلفاته.
- يتم تقسيمها إلي نوعين:
1- ذو طبقات: تكون حبيبات الخشب المفروم المكون للسطح الخارجي للألواح أصغر و أدق من حبيبات الخشب المفروم للطبقة الداخلية.
2- متدرج الحبيبات: تتدرج حبيبات الخشب المفروم من الخارج إلي الداخل لتكون أصغر الحبيبات علي السطح الخارجي.

• و ينقسم وزن تلك الأخشاب إلي : الخفيف- المتوسط- الثقيل.

• مميزاته:
1- رخص الثمن.
2- الثبات فهو لا يتأثر بدرجات الحرارة.
3- اتساع مقاساته.

* عيوبه :
1- ثقل وزنه فهو يصل إلي ضعف وزن الأبلكاش.
2- يستهلك بسرعة الأدوات.
3- عملية اللحامات تتطلب أساليب خاصة.
4- يصعب استعمال المسامير.
5- صعوبة الدهان نسبيا.


خواص الاخشاب :
- التركيب الكيميائي للأخشاب:
وهو يعبر عن التكوين الكيميائي للخشب من كربون وإيدروجين وأكسجين. و يوجد النيتروجين فى المادة الغذائية حيث أنه عامل مهم فى نمو الأشجار ويكون النيتروجين مصطحبا كميات قليلة من الكبريت ومن بعض المعدنيات الصاعدة من الأرض للشجرة مثل االبوتاسيم ، السيلكا ويكون معها بعض من أثار الحديد والمنجنيز.
أما خلايا النمو فى الأشجار تتكون من الحويصلات وتتحول الألياف التى تنقل هذه التغذية إلى الألياف الخشبية0أما معادلة المادة النشوية التى فى خلايا التغذية فهى تختلف فى تكوينها عن الخلايا نفسها0
ونلاحظ أن كل من العناصر (الكربون ، الايدروجين ، الأوكسجين) داخل فى تركيب السائل المطاط (الصمغى ) المستخدمة فى بعض الأشجار.

- الخواص الميكانيكية :
يلاحظ عند عمل تجارب على الأخشاب أن لهذه المادة حد للمرونة مثل المعادن والتي تنقص قدرتها ويتسبب عن هذا انحناء ثم الكسر عندما يصل الحمل إلى مقدار من 50 % إلى 70 % من حمل الكسر ويكون من السهل استئصال طبقات الألياف الواحدة من أخرى على اتجاها الطولي ، ويكون من الصعب كسرها عرضيا حيث أن قوى القص تكون من الاستئصال عرضيا حوالي عشر أمثال القوى فى الاتجاه الطولي.

تآكل الخرسانة

مقدمة :
من الراجح حدوث تآكل الخرسانة فى المنشآت الساحلية و المباني الخاصة بالصناعات الكيميائية و فى الأساسات المعرضة للمياه الجوفية ذات هجومية عالية.
و المعدل الحقيقي لصدأ الخرسانة فى المنشآت لم يكن بعيد الحدوث.نظرا لأن شدة عملية الصدأ فى الطبيعة تعتمد على عدة عوامل لم يتم فهمها ضمنيا بشكل كاف. ويحدث التضرر للخرسانة فى وسط هجومي رطب أو مبتل ؛ من مسامية و تشظية ويمكن ملاحظتهما من على سطح الخرسانة .
.والأداء الهجومي للشدة الكافية و الزمن ربما يؤدى فى آخر الأمر إلى تدهور الخرسانة، أى بمعنى آخر أن تكون فى حالة تآين أو يحدث التضرر فى حالة المحلول كما فى المياه الجوفية أو المخلفات من الصناعة أو مياه البحر التى يكون لها منفذ إلى سطح الخرسانة فى شكل غاز رطب

حساب درجة التآكل الخرسانى

يمكن حساب الدرجة التى وصل إليها التآكل الخرسانى عن طريق الفحص البصرى و بمعايير كمية متعددة ، منها :


1-الفحص البصرى لعينة الاختبار
2-حساب التغيرات الكيميائية فى العينة
3-حساب التغيرات فى المقاومة
4-حساب التغيرات فى الطول و الحجم
5-على أسس التغير فى معامل المرونة
6- حساب معامل الانتشار
7-بطرق حسابية

المظاهر العامة للتآكل الخرسانى

إن التأثير التدميرى للمياه الهجومية على الخرسانة يعتمد على العوامل الآتية :

1-نوع الأسمنت المستخدم و خواصه الكيميائية و الفيزيائية
2-جودة الركام المستخدم و خواصه الفيزيائية و تدرجه
3-الطريقة المستخدمة لإعداد الخرسانة ونسبة م /س و نسبة الأسمنت
و و ضع الخرسانة أي مقدار دمكها وعمرها
4-حالة السطح المعرض للمياه الهجومية(مقدار نعومته ونسبة تشبعه بالكربون(
5-تركيب و تركيز المياه الهجومية ، بالإضافة إلى كيفية تأثيرها على المنشأ الخرسانى

امتداد التآكل الخرسانى نتج بالتأثير إلى حد بعيد من عوامل فيزيائية قليلة التى ربما تزيد من حدة تدهور الخرسانة و أيضا من تعجيله .

ونذكر من هذه العوامل على سبيل المثال :
6-الحركة ،وعلى وجه الخصوص ركود المياه الجوفية
7-درجة الحرارة
8-خاصية الأنابيب الشعرية فى الخرسانة
9-الأكسدة
10-أبعاد المنشأ الخرسانى
11-تبخر سطح الخرسانة
12-ضغط المياه الغير متوازن

7.3معدل التآكل الخرسانى
و بتقييم هذه العلاقات فلقد وجد أنه من المفيد أن نحسب أيضا بالطرق الكمية معدلات التآكل فى مراحله المتعددة .
وطبقا لكثير من الآراء ،تمت ملاحظة أن تحسين مقاومة الخرسانة عند معالجتها فى مياه عذبة .
وفقا لذلك فالاختلاف في المقاومة يعبر عنه كنسبة مئوية بقيمة مطلقة مناسبة لوصف التآكل الذي يمكن أن التعبير عنه بيانيا عكسيا مع فترة التخزين إذا افترضنا أن التآكل يتبع اتجاه خطى ،
فمعدل التآكل يعبر عنه بالميل للخط المستقيم (أ) نتائج الاختبار منفردة .فى الربع من الزاوية 0-90 يمكن أن يقسم كالآتي :
بطئ جدا
بطئ
سريع
سريع جدا
لحظي
وبالتالي فهذا الميل الخطى يعرض إمكانية جيدة لمقارنة معدلات التآكل.

7.4 الاختبارات المعملية للتآكل
إن الحساب بطرق الاختبار القادرة على إنتاج معلومات موثوق بها عن الأسمنت المقاوم للكبريتات يبقى على المهمات المستقبلية للاستقصاء و البحث .
إن الاختبارات التى تدوم لأسابيع أو شهور تظهر بصعوبة لتجهز نتائج مناسبة للتقويم .ويتم حساب المعلومات العاجلة بعد الرطوبة النسبية طبقا
لأن عملية الهجوم الكيميائي تتقدم إلى معدل أعلى ، إذا أتيحت فرصة أكبر لمعامل الهجوم أن يخترق إلى داخل العينة .
إن العينات المصنعة من الأسمنت النقي نادرا ما تستخدم لدراسة ظاهرة التآكل و أغلب عينات الخرسانة قد صنعت من مونة ضعيفة أو بخلط الخرسانة،
وكلما كانت مسامية العينات المشابهة أكبر كان معامل الربط للخلطة أقل.إن شكل عينة الاختبار أيضا ذو معنى و دلالة .فكلما كانت مساحة السطح أكير فى حجم ما معطى ، كلما كان معدل التأثيرات الضارة التى تظهرها نتائج الاختبار أكبر.
و بناء على ذلك ، فان عينات الشد و الأشكال المنشورية تكون ملائمة أكثر بشكل واضح لدراسة المقاومة لتأثير الكيماويات أكثر من المكعبات المستخدمة لحساب مقاومة الضغط .
إن فترات الملاحظة يجب أن تزداد على المستخدمة بالانتشار فى الحاضر نظرا لأنه وجد أن فترة التخزين التى تستمر من سنة إلى سنتين تكون قصيرة جدا لحساب حتى بداية حدوث التآكل ، وهى المدة التى تكون فيها أهمية لنتائج الاختبار
و لذلك الغرض فانه يجب أن يتم معالجة عينات الاختبار تحت ظروف قياسية أو تحت الماء و لا يجب تعريضها للهواء الجوى قبل التخزين المبدئي أو فى زمن مقداره 7 أيام فقط.
وبناء على ذلك ، فكل الاختبارات التى تهدف إلى حساب سلوك الخرسانة تحت ظروف هجومية بمساعدة (الطرق الاختبارية السريعة ) التى تضمن استخدام عينات عالية المسامية وتم تحضيرها إما بأخذ خرسانة ضعيفة القوام جدا أو بنسبة م /س عالية فيها وركام فقير التدرج
فتكون ضرورية للقيمة النسبية فقط و رما تؤدى بسهولة إلى استنتاجات خاطئة .
و من الممكن أيضا استخدام العينات الصغيرة للاختبار . و ما أظهرته الدراسات المقارنة ، فهذه العينات سريعة التأثر بالتآكل أكثر من العينات الأكبر .
و تآكل الخرسانة فى المنشأ الفعلي يحدث تحت ظروف مماثلة بمعدل بطئ يمكن إدراكه .
ولهذا السبب ، يمكن أن يكون تقدم سار إذا كان يمكن استنتاج معدل التحول لحساب معدل التآكل فى المنشآت الخرسانية الأكبر .
ومعامل التحول هذا يجب أن يسمح بسحب الاستنتاجات الصحيحة من نتائج اختبارات المعمل أثناء الفترة التى فيها يتم تدمير المنشآت الخرسانية .
ولاستنتاج معامل تحويل مشابه فستكون اختبارات التآكل ضرورية على عدد كبير من عينات الاختبار بأبعاد مختلفة ، وستكون مشابهة للتي أجريت لحساب مقاومة الضغط والشد لعينات أخرى بحجم مختلف .
وفى حالة العينات الصغيرة فان معدل التحول سوف يكون أعلى منه عند استخدام عينات بحجم أكبر وكثافة عالية .و بالرغم من صعوبة تحويل معدلات التآكل التى حصلنا عليها من اختبار المعمل ، فهذه هى الطريقة التى بها يتم حساب المقاومة للتآكل بدقة وطريقة موثوقة .
و لهذا الغرض فان الاختبارات المتوازية يجب أن تجرى على عينة سريعة التأثر بالتآكل و بأحجام مختلفة بكثافة مختلفة و أوساط هجومية مختلفة ويجب أن تجرى الملاحظات الواسعة فى المنشآت على مدى أبعد .
وهذا الاقتراح و التقديم طويل و صعب ولكن فهو الوحيد الممكن إجراءه للحصول على النهاية المرجوة أى أنه القادر على التقييم على أسس نتائج اختبارات معدل التآكل فى الخرسانة معبرا عنها بتركيب الخرسانة الخاصة و المياه المهاجمة .وبتشابه نتائج عينات المعمل مع المنشآت الموجودة يمكن معرفة تصرف الخرسانة .

إن الشرط الأساسي لنتائج اختبار التآكل المتماسكة و القابلة للمقارنة بها هو أن يتضمن كل تقرير البيانات الآتية:

1-نوع الأسمنت المستخدم و طريقة صناعته
2-النسبة المئوية للمعادن الموجودة فى الأسمنت
3-جودة وحجم الركام المستخدم(المقاس الاعتباري الأكبر )
4-أبعاد عينة الاختبار
5-كثافة العينة
6-طريقة المعالجة
7-مدة غمر العينة داخل الوسط الهجومي
8-طريقة التخزين (الماء الراكد-الغمر الكلى....الخ )
9-فترة تخزينها (التعرض )
10-نتائج الاختبار

و لا يوجد قيم صحيح متاح إذا لم تكن كل البيانات بالأعلى متاحة.
إن الأسمنت يمكن تصنيفه بوضوح إلى 3 مجوعات طبقا لمقاومته للكبريتات الى :
ا-الأسمنت عالي المقاومة للكبريتات
ب-الأسمنت متوسط المقاومة للكبريتات
ج-الأسمنت الغير ملائم استخدامه في محيط مهاجم من الكبريتات

و إلى حد بعيد فان التقسيمات الفرعية داخل هذه المجموعات غير ضرورية بقدر أن التطبيق المادي مطلوب .
إن الظروف المحيطة بالخرسانة التي فى اتصال مع المواد المهاجمة تكون أكثر تنوعا بكثير مثل (الماء الراكد- المياه الجارية-المياه تحت ضغط ...الخ)من الأسمنت داخل هذه المجموعة .
وفى هذه الطريقة من الممكن الحصول على معلومات خاصة بسلوك المنشآت الكبيرة من نتائج الاختبار من العينات الصغيرة .

7.5العوامل المؤثرة على الهجوم على الأساسات الخرسانية :

إن المحاليل المائية للكبريتات تهاجم أسمنت معين فى الخرسانة فردود الأفعال الكيميائية الحادثة تعتمد على نوع الكبريتات الموجودة وطبيعة الأسمنت .
إن معدل الهجوم يعتمد بصورة كبيرة على النفاذية فى الخرسانة و العوامل المؤثرة على الهجوم هى :
1-كمية وطبيعة الكبريتات الموجودة
2-مستوى جدول المياه والتغير الموسمي لها
3-شكل المنشأ
4-نوع وجودة الخرسانة
إذا كان لا يمكن منع وصول الظروف الكبريتية من المنشأ فان الحل الوحيد ضد الهجوم يوجد فى التحكم فى العامل الرابع
فلا يمكن التأكيد بقوة على أن الخرسانة المدمجة جيدا و ذات نفاذية قليلة يجب استخدامها.




أ-تأثير المواد الكبريتية
إن المحاليل الكبريتية الحمضية و المحاليل الكبريتية الغير حمضية غالبا ما تؤثر، كمثال ( قرب قمم المناجم-المستنقعات-مكان وجود البيريت فى التربة والذي يتأكسد ببطء.
وتوجد الكبريتات أحيانا فى المواد مثل الطين الحجري الذي يستخدم فى ملء أرضيات الخرسانة المتصلدة والرطوبة الخارجة من الأرض تحمل الأملاح للجانب السفلى من الخرسانة والتي تهاجمها وتؤدى إلى تمدد وتشقق الأرضية والمنشآت المحيطة بها.
إن الدبشة القرميدية و خاصة مع الجص اللاصق والرماد وبعض مواد الصناعة يكونون معا مصادر محتملة الضرر بسبب مهاجمة الكبريتات لها.
ويعبر عن قابلية ذوبان الأملاح بالجرام من ثالث أكسيد الكبريت لكل لتر من المحلول النوعي إلى حد كبير مع الأخذ فى الاعتبار أن كبريتات الكالسيوم بنسبة1.2 جرام (ثالث أكسيد الكبريت) لكل لتر بالمقارنة مع حوالي 150 و 200 من قيمة كبريتات الماغنيسيوم و كبريتات الصوديوم على الترتيب .
و المياه الجوفية المحتوية على ثالث أكسيد الكبريت تعطى دلالة على أن أحد أو كلا الكبريتيين الأخرين ربما يكون موجود .

حركة المياه الجوفية
تستطيع الكبريتات فقط الاستمرار لكى تصل للخرسانة بواسطة حركة محاليلها فى المياه و بالتالي فان الخرسانة الكلية و الدائمة فوق مستوى سطح المياه تكون بعيدة الاحتمال لأن تكون مهاجمة.
و بالرغم من أن الخاصية الشعرية فى الطبقات التحتية من التربة لكن ربما تسبب النزوح للأملاح إلى المنطقة التى أعلى منسوب سطح المياه.
وحركة المياه أيا كانت تحت هذا السطح ربما تعيد ملئ الكبريتات المستبعدة بواسطة رد الفعل مع الخرسانة و بهذه الطريقة تحميها من التآكل .
و هذه التحركات قد تكون رأسية أو أفقية حسب اعتمادها على التغيرات الموسمية قبل سقوط الأمطار و طبيعة المواقع الجيولوجية و البيئة المحيطة .
ومحتوى الكبريت القليل فى التربة لا يؤثر على إمكانية مهاجمة الكبريتات لأن المياه الجوفية ربما تتدفق من المناطق القريبة خصوصا إذا كانت التربة مضطربة.
شكل المنشآت
مع إتاحة نفس جودة الخرسانة والظروف المهيئة للتآكل الخرسانى .فان أشكال ضخمة من البناء -كما هو متوقع-ستتدهور بشكل أقل سرعة من القطاعات الرفيعة.
وهناك اعتبارات خاصة يجب أن تطبق على الخوازيق. نظرا لأنه إذا تعرض سطح غلاف الخرسانة للهجوم فسوف يحدث تغيرات فى الاحتكاك
على جذع الخازوق.والسابق صبها لها ميزات على التى تم صبها فى الموقع لأنه من السهل التحكم فى جودة الخرسانة التى تم دمكها بطريقة معينة .
نظرا لأن و ضعها أقل اختلافا . وفى الأجزاء السفلية للمنشآت مثل الحوائط الساندة و البرابخ فان الخرسانة ربما عليها أن تقاوم ضغط مياه جانبي على جانب واحد فقط .
اختراق المياه و تركيز الأملاح و على الجانب الأخر اذا كان تبخير المياه يحدث من الجانب الأخر .وبالتشابه ، فان الخرسانة المدفونة جزئيا قد تسحب محاليل الكبريتات من أسفل بسبب الخاصية الشعرية والتبخير فى المناطق المعرضة للهواء الجوى.
ومن النظرة الأولى للأنابيب الخرسانية السابقة صبها من الممكن تعرضها للهجوم أكثر من أي خرسانة أخرى .لأنها رفيعة القطاع وربما معرضة لضغط المياه من جانب واحد فقط.
وعلى عكس ذلك فان كفاءة الخرسانة تكون عالية عادة فى الحقيقة لكى تكون مستوفاة الشروط (Bs556)وتجهيز الأسمنت المناسب للاستخدام وتلك هي أفضل وقاية ضد التآكل.
( لتآكل الداخلي فى أنابيب الخرسانة بواسطة أملاح الكبريتات فى النفايات قد تم مناقشته فى إخطار رقم 6 لسنة 1959 عن طريق معمل بحث تلوث المياه )

نوع و جودة الخرسانة :
الخرسانة منخفضة النفاذية تكون أساسية لمقاومة مهاجمة الكبريتات لذلك لابد أن تكون الخرسانة جيدة الدمك . و الخلطة يجب أن تكون مصممة ذو قابلية تشغيل عالية كافية لكى يسمح للدمك الجيد أن يملك نسبة م/س ليست أكبر من المشار إليها لظروف التربة المحددة.
عندما توجد الكبريتات لابد أن يكون الخليط مصمم على أن يكون محتوى الأسمنت ليس أقل من نسبة م:س و ليست أكثر من القيم المصنفة فى جدول (10)المناسبة لظروف التصميم و نوع الأسمنت .
للموقع المحدد ومحتوى الأسمنت ربما يكون أكبر من أقل تصنيف فى الجدول للحصول على قابلية التشغيل المطلوبة داخل حدود نسبة (م:س) العظمى .
و هذا التحديد يكون لخوازيق الخرسانة فى الموقع عندما يكون الاعتبارات المجتازة لتكملة الاتحاد مضمونة ولسلامة المنشأ الخرسانى فى هذه الحالة لابد أن يصمم الخليط لإنتاج قابلية للتشغيل عالية وخرسانة متماسكة .

تعتبر إضافة الخرسانة(كإضافة الهواء المحبوس أو تقليل الماء ) من العوامل التى تعطى بعض التحسينات المحددة لمقاومة الكبريتات .
تعمل الإضافات المساعدة على تحسين التشغيلية وعلى تحسين الدمك و تسمح باستخدام نسبة لأقل من نسبة م : سو لكن التى تحتوى على كلوريد الكالسيوم تكون غير مطلوبة .
وكل الوحدات سابقة الصب التى تستخدم الأسمنت المقاوم للكبريتات تتطلب اهتمام أثناء فترة الشك الابتدائي وذلك للحصول على أقل نفاذية وسطح قوى .

أنواع الأسمنت
في الخرسانة المعدة سابقاً من الاسمنت البورتلاندي سريع التصلد هناك تفاعل واحد يحدث في محاليل الكبريتات مع الهيدرات المكون من ثلاثي ألومنيات الكالسيوم الموجودة في الاسمنت وأثناء الهيدرة يخرج أكسيد الكالسيوم .وهذه التفاعلات تؤدي في النهاية إلى تمدد الاسمنت وتشقق الخرسانة .
المقاومة اللازمة لمهاجمة الكبريتات تحدث عندما يكون ثلاثي ألومينات الكالسيوم في محتوى الاسمنت أقل . الاسمنت البورتلاندي العادي يحتوي عادة على نسبة مئوية من ثلاثي ألومنيات الكالسيوم ولكن في الاسمنت البورتلاندي مقاوم للكبريتات (Bs4248) التي تكون الكبريتات فوق معدل التركيز والتي عموماً في المياه الجوفية.
وتوضح النتائج العملية أنه عند غمر عينات من الخرسانة المتكونة من الاسمنت عالي الكبريتات في محلول كبريتات الماغنسيوم القوى أكثر من (3.5 % منso3) فإنها تفقد قوتها أسرع من الخرسانة المتكونة من الاسمنت البورتلاندي المقاوم للكبريتات .
وعند الغمر في محلول كبريتات الصوديوم يختلف الدليل الجاري ولكن في حالة الاتزان المقاومة المتغيرة تظهر لتكون معكوسة.
تعتمد مقاومة الاسمنت للكبريتات على التدريج الحبيبي الناتج من خبث الأفران العالية (Bs140) لا يحدد حد أدنى لمحتوى الخبث وهذا الاسمنت يصنف أيضاً بالاسمنت البورتلاندي العادي (Bs4248) .
في الاسمنت البورتلاندي الناتج منخفض الحرارة تتعين الحد الأدنى لمحتوى الخبث وهو 50% من الاسمنت، والتي من المحتمل أن تكون نسبته أقل من المطلوبة لأي تغير أساسي في مقاومة الكبريتات على الاسمنت البورتلاندي العادي .
وبمعرفة نتائج الاختبارات طويلة المدى المتاحة هناك القليل من البيانات من إنجلترا (uk) التي تعتمد على دقة الاحتياطات .
الإضافة البوزولانية تحسن من مقاومة خرسانة الاسمنت البورتلاندي العادي للكبريتات.
تصنيف المواقع ومتطلبات الخرسانة
طبقاً لغرض التصنيف تقسيم المباني إلى خمسة أقسام معتمدة على محتوى الكبريتات في كل من التربة والمياه الجوفية ونوع الاسمنت المطلوب والحد الأدنى لمحتوى الاسمنت لكل من هذه الأقسام يعطي في جدول (10) ، ومن المهم أن تتذكر أن الاختلاف بين الأقسام غالباً ما يؤخذ عشوائي وهذه المتطلبات تعتمد على الخبرة الحالية .


تعيين وتحليل التربة والمياه الجوفية
كل المعلومات المؤثرة على الموقع يجب أن تفحص لتقدير الحاجة لإجراء التحاليل المجراة على التربة ويجب أن تتضمن المعلومات تقدير لمحتوى الكبريتات لأي عينة مياه جوفية مأخوذة أثناء فحص الموقع .
أكبر خطر في تصنيف المواقع على أساس تحليل الآبار يكمن في صعوبة الحصول على نماذج غير مخففة من المياه السطحية. النماذج المناسبة من التربة يمكن الحصول عليها من اختبار الجسات من أجل الأغراض الهندسية . المفروض أن تؤخذ كل ( 1-2م) وهناك تغيراً ملحوظاً يوجد في طبقات القشرة الأرضية .
الاعتبارات الاقتصادية ستتحكم في عدد النماذج المحللة من التربة عندما تكون تكلفة التحاليل منخفضة مقارنة بتحضيرها وحجم أو مقدار العينة نحصل عليه بتحليل العينات منفصلة ، إذا احتجنا لتوفير التكاليف تجمع العينات وهذا يحدث فقط للعينات التي لها نفس العم قفي ثقوب مختلفة عن ما تكون أنواع طبقات القشرة الأرضية متشابهة محتوى الكبريتات في الآبار يمكن حسابه بأي طريقة تحليل مناسبة .
التركيزات في العمود الرابع من الجدول (10) عادة يعبر عنها كأجزاء من ثالث أكسيد الكبريت بأجزاء من مائة ألف من الماء ولهذا فإن الرسومات التحليلية تعبر عنها بالجرامات من ثالث أكسيد الكبريت ( اللتر ) يجب يضربها في 100.
المحتوى الكلي للكبريتات في التربة يمكن الحصول عليه بإستخلاص حمض الهيدروكلوريك المخفف الساخن ويعبر عنه بالنسبة المئوية لثالث أكسيد الكبريت مقسوماً على وزن التربة الجافة .
إذا كانت الكبريتات الموجودة في التربة غائبة أو سائدة على أملاح الكالسيوم سيكون قابليتها للذوبان ناتجة عن المحتوى الكلي لكبريتات تعطى تصنيف صارم للموقع في الحالات التي يكون فيها المحتوى الكلي للكبريتات يصل إلى 50% من المفترض أن يكون ذوبان الكبريتات في الماء .
أملاح الكبريتات القابلة للذوبان المحسوبة يجب عادة إستخلاصها من التربة باستخدام ضعف وزن الماء ويعبر عنها بالجرامات من ثالث أكسيد الكبريت للتر من مستخلصات الماء . التصنيف على هذا الأساس يعطى من العمود الثالث بالجدول 10

تفسير النتائج التحليلية
نتائج كل التحاليل الكيميائية الفردية يجب أن تكون صالحة ومتاحة للمهندس لمساعدته على تحديد الاحتياطات والمواصفات اللازمة ، إذا كان تصنيف خاص بتحليل الآبار فيجب تسجيل أعلى التركيزات المساوية للكبريتات .
إذا كان التصنيف مصمم طبقاً للتحليل لعدد محدود من نماذج التربة والنتائج كثيرة جداً فمن المحتمل أن تستحق أخذ عينات أكثر للمساعدة في التحليل .
عندما يكون المتاح لدينا هو عدد كبير من النتائج فمن الأفضل تصنيف المواقع طبقاً لمتوسط أعلى من 20% من النواتج .
عندما تجمع نماذج التربة قبل التحليل فيجب أن يتم الاختيار بمزيد من الصرامة ومتوسط أعلى 10% من النتائج هو الذي يعطي أكثر النتائج صحة